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史依弘:艺术一旦凝固就没生命力了

来源:票行天下    时间:2013/9/2

从打破流派界限的《锁麟囊》到跨越剧种之别的《牡丹亭》,作为传统戏曲艺术在新时代的继承者,史依弘在人们眼中始终保持着创新和突破的步伐。然而,在即将启幕的第15届中国上海国际艺术节上,史依弘却要带着5台传统大戏展开“回归之旅”。10月30日—11月3日,史依弘将献演《文武昆乱史依弘》专场,5天5台传统大戏,文武昆乱每天不重样,让观众尽兴过戏瘾。


谈及此前诸多艺术尝试带来的争议,史依弘并不在意且无止步的打算:“我不明白为什么传统艺术走到现在,突然有了那么多‘规范’限制。反倒是我们老一辈的艺术家,在剧种的实验创新上更为先锋和大胆。我从小是在那样的艺术氛围中熏陶成长,或许是少年时期所受的教育,让我无法安于现在的条条款款。艺术一旦凝固就丧失生命力了。”


特邀蔡正仁
俞言版《牡丹亭》圆梦
《文武昆乱史依弘》的剧目安排可谓煞费苦心,前后推翻了十数种搭配,最终确定全本《白蛇传》、俞言版传统昆曲《牡丹亭》、全本《奇双会》(《贩马记》)、《穆桂英》和《玉堂春》。五天大戏,囊括了文武昆乱各种类型的旦角戏。


全本《白蛇传》,从《游湖借伞》一直唱到《合钵倒塔》,武戏完全不减场减功。其中既有大幅的唱段,还要全场开打出手,在史依弘看来是最累的一场戏。剧中的白素贞,可谓是京剧舞台上写女性角色感情写得最透彻也最牵动人心的人物之一。这出戏中各种技巧齐备,唱腔、身段、武功、表演兼具,情感完整,描述感人,很适合年轻观众“入门”。


此次上演的俞言版传统昆曲《牡丹亭》,特邀著名昆剧表演艺术家蔡正仁加盟,这也是史依弘首度和蔡正仁合作出演全本《牡丹亭》,在她看来算是圆梦了。史依弘的俞言版《牡丹亭》学自昆曲名家张洵澎,唱腔和表演,演出规律,完全依照俞言版中的所有昆曲要求。届时,蔡正仁将从“惊梦”一段起,其间“拾画”、“叫画”、“幽媾”再到“回生”至结束。之前除了录像作品,蔡正仁已有近20年未在舞台上演出全部俞言版《牡丹亭》。在上海,1993年和梁谷音合作交响版《牡丹亭》,1996年和张洵澎拍摄电视版《牡丹亭》,其余在香港、台湾多是演出片段或折子,这次俞言版全本《牡丹亭》绝对是老艺术家难得的示范级演出。


时隔18年
“穆桂英”再破天门阵
此番最让戏迷期待的,还是史依弘演绎的《穆桂英》,史依弘演穆桂英早已驾轻就熟,可是那是指《杨门女将》和《穆桂英挂帅》,两出都是新编剧目。而少女穆桂英的《穆柯寨》、《枪挑穆天王》则在舞台上非常少见。


1913年,梅兰芳首赴沪上,担任王凤卿的二牌旦角,两人演绎的三天打炮戏红火至极。王凤卿乘机推荐梅兰芳唱台大轴戏。梅兰芳感到抱肚子唱的青衣戏怕是压不住,连忙赶排《穆柯寨》,两周后贴演,这是梅兰芳第一次在上海演大轴,也是第一次扎了靠登台演出大获成功,就此在上海站住了脚。梅兰芳喜爱《穆柯寨》与《枪挑穆天王》,一直到1956年,63岁仍还演出这戏,现场留下了录音。脆生生的京白,分外好听,史依弘这次也特别挑了这出念京白的刀马旦喜剧,展示全方位的功夫。


《穆柯寨》、《枪挑穆天王》之后,不接演《辕门斩子》。虽然剧情是接续的,但《辕门斩子》是老生戏,唱功特重,这次特别请出王珮瑜担纲演出,王珮瑜和史依弘交情甚笃却极少同台,去年元旦的《大探二》是两人头一次同台演出,将近两年后,这次的《穆桂英》才再续台缘。


《辕门斩子》后,史依弘接演武旦重头戏《穆桂英大破天门阵》,这戏目前已极少极少能见到大武旦推出了,从《穆柯寨》开始一人演到底,更已绝迹舞台多年。《大破天门阵》是穆桂英扎靠大武戏,靠旗翻飞,刀枪齐舞,让人目不暇接。史依弘回忆《大破天门阵》还是小时候学的戏,算起来也有18年没唱了。

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